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La raison peut en être imputé e à la richesse de cette tradition musicale qui a influencé depuis le début du 20ème siècle des compositeurs occidentaux (tels Claude Debussy ou Steve Reich), mais aussi aux possibilités pédagogiques qu'offre cet instrument c ollectif. De fait, la pratique du gamelan ne nécessite pas une formation mu sicale antérieure individuelle. C'est une activité collective qui ne peut s e pratiquer seul, et l'apprentissage passe par la connaissance de toutes le s parties qui constituent l'orchestre. Dans un contexte français, la musiqu e du gamelan représente par ailleurs une altérité relativement inconnue et n'est lié ni à un passé colonial, ni à une communauté résidente en France. Le gamelan est ainsi un instrument facile d'accès qui permet d'expérimenter avec des publics variés une autre manière de faire et de concevoir la musi que.
Ce séminaire présentera une réflexion sur l'articulation entre s avoir ethnomusicologique et pratique musicale dans l'enseignement du gamela n javanais en Europe. Je m'appuierai pour cela sur mes propres expériences d'enseignante à la Cité de la musique (depuis 1999), à l'université de Nice Sophia-Antipolis (2006-2009) et à l'université nouvelle de Lisbonne (2010- 2011). Au cours du séminaire les participants seront invités à expérimenter eux-mêmes des principes musicaux sur un gamelan javanais (en résidence à l 'université Paris Ouest Nanterre). X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:Gam elanAvec Estelle Amy de l a Bretèque : L e gamelan est enseigné de longue date en Europe et aux Etats-Unis. La raiso n peut en être imputée à la richesse de cette tradition musicale qui a infl uencé depuis le début du 20ème siècle des compositeurs occidentaux (tels Cl aude Debussy ou Steve Reich), mais aussi aux possibilités pédagogiques qu'o ffre cet instrument collectif. De fait, la pratique du gamelan ne nécessite pas une formation musicale antérieure individuelle. C'est une activité col lective qui ne peut se pratiquer seul, et l'apprentissage passe par la conn aissance de toutes les parties qui constituent l'orchestre. Dans un context e français, la musique du gamelan représente par ailleurs une altérité rela tivement inconnue et n'est lié ni à un passé colonial, ni à une communauté résidente en France. Le gamelan est ainsi un instrument facile d'accès qui permet d'expérimenter avec des publics variés une autre manière de faire et de concevoir la musique.
Ce séminaire présentera une réflexion sur l 'articulation entre savoir ethnomusicologique et pratique musicale dans l'e nseignement du gamelan javanais en Europe. Je m'appuierai pour cela sur mes propres expériences d'enseignante à la Cité de la musique (depuis 1999), à l'université de Nice Sophia-Antipolis (2006-2009) et à l'université nouvel le de Lisbonne (2010-2011). Au cours du séminaire les participants seront i nvités à expérimenter eux-mêmes des principes musicaux sur un gamelan javan ais (en résidence à l'université Paris Ouest Nanterre). DTSTAMP:20260520T064704 DTSTART;TZID=Europe/Paris:20140303T140000 DTEND;TZID=Europe/Paris:20140303T160000 SEQUENCE:0 TRANSP:OPAQUE END:VEVENT END:VCALENDAR