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« Tout le monde debout, on filme avec les doigt s… »
9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corporelles du tournage à la main
11h00-12h30 (Salle 3) — Compa gnonnage avec Jean Rouch : Les années d’apprentissage avec des extrait s de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h00 — Pause repas (désol é, sans buffet)
14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratique (sui te) : Techniques corporelles du tournage à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explor ations de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En de scendant le Trieux…
Jean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’ intérêt.
Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui produisent des films. » C’était sa seule péda gogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont p oussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me lancer moi-mê me.
Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethn ographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageait à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de « il faut… ;», de « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait les pro positions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices de chacun, il proposait une seule belle perspective : « Dev iens qui tu es ».
La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées , définies, structurées avec madame Maria Mallet.
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« Tou t le monde debout, on filme avec les doigts… »
9h30-11h00 ( Hall) — Atelier pratique : Techniques corporelles du tournage à la mai n
11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch : L es années d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)
14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratique (suite) : Techniques corporelles du t ournage à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (s uite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champs nouveaux, avec d es extraits de Voilà et En descendant le Trieux…
Je an-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’ il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.
Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui produise nt des films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’ enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exal tants, qui m’incitaient à me lancer moi-même.
Et Jean dans la c abine de projection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, s ous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquis ses de montage et il m’encourageait à aller de l’avant à opérer en tou te liberté. Jamais de « il faut… », de « tu dois… ». Je an écoutait, regardait, respectait les propositions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices de chacun, il proposait une seul e belle perspective : « Deviens qui tu es ».
La s eule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuell ement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques cor porelles d’opérateur qu’il avait imaginées, définies, structurées avec mada me Maria Mallet.
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