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CATEGORIES:Théories de l'anthropologie visuelle
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SUMMARY:Masterclass avec Jean-Louis Le Tacon
LOCATION:La contemporaine - \, Nanterre\, \, \, 
DESCRIPTION: (images/Actu_2022/Masterclass_Le_Tacon.pdf)[Places limitées : écrire à Thi
 s email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabl
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 crire]\n« Tout le monde debout, on filme avec les doigts… »\n9h30-11h00 (Ha
 ll) — Atelier pratique : Techniques corporelles du tournage à la main\n11h0
 0-12h30 (Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch : Les années d’apprentiss
 age avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…\n12h30-14h00 — Pause repas 
 (désolé, sans buffet)\n14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratique  (suite) : Tec
 hniques corporelles du tournage à la main\n16h00-18h00 (Salle 3) — Compagno
 nnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de cham
 ps nouveaux, avec des extraits de Voilà et En descendant le Trieux…\nJean-R
 ouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra sup
 er 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il c
 onsidérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.\nJean faisait sien le mot de
  Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui produisent des films. » C’é
 tait sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutai
 ent et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses
  propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient 
 à me lancer moi-même. \nEt Jean dans la cabine de projection du Comité du f
 ilm ethnographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Fo
 ucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageai
 t à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de « il faut… », de 
 « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait les propositions de tous
  les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices de chacun, il pr
 oposait une seule belle perspective : « Deviens qui tu es ».\nLa seule chos
 e que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvem
 ent et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de 
 ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques corporelles d’opé
 rateur qu’il avait imaginées, définies, structurées avec madame Maria Malle
 t. \n
X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:<p><em><a href="https://lesc-cnrs.fr/images/Actu_2022/Masterclass_Le_Tacon.
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 t le monde debout, on filme avec les doigts…&nbsp;»</p><p>9h30-11h00&nbsp;(
 Hall) — Atelier pratique&nbsp;: Techniques corporelles du tournage à la mai
 n</p><p>11h00-12h30&nbsp;(Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch&nbsp;: L
 es années d’apprentissage avec des extraits de <em>Cochon qui s’en dédit</e
 m>…</p><p>12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)</p><p>14h00-16h00
 &nbsp;(Hall) — Atelier pratique&nbsp; (suite) : Techniques corporelles du t
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  super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’
 il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.</p><p>Jean faisait sien 
 le mot de Dziga Vertov&nbsp;: «&nbsp;Nous produisons des films qui produise
 nt des films.&nbsp;» C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’
 enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. 
 Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exal
 tants, qui m’incitaient à me lancer moi-même.&nbsp;</p><p>Et Jean dans la c
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 ous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquis
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 te liberté. Jamais de «&nbsp;il faut…&nbsp;», de «&nbsp;tu dois…&nbsp;». Je
 an écoutait, regardait, respectait les propositions de tous les doctorants 
 et, confiant dans les capacités créatrices de chacun, il proposait une seul
 e&nbsp;belle perspective&nbsp;: «&nbsp;Deviens qui tu es&nbsp;».</p><p>La s
 eule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, 
 en mouvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuell
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 porelles d’opérateur qu’il avait imaginées, définies, structurées avec mada
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