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CATEGORIES:Séminaire du CREM, CREM
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SUMMARY:Circulation et recomposition des répertoires dans la musique classique de l'Inde du Nord : l'exemple du chant khyāl, Ingrid Le Gargasson
LOCATION:Lesc – salle 308F (3e étage) - 21\, allée de l’Université\, Nanterre\, \, 9
2000\, France
DESCRIPTION:
Le khyāl est actuellement le principal genre de la musique vo
cale hindoustanie ou « musique classique » de l’Inde du Nord. Cet
te forme poético-musicale, apparue au tournant du 17e siècle, s’est dévelop
pée aux 18e et 19e siècles et a continué à se transformer tout au long du 2
0e siècle. Même si des collections de chants existent sous format manuscrit
, lithographié et, depuis la deuxième moitié du 19e siècle, sous forme impr
imée, la tradition orale reste le lieu privilégié de leur transmission. Cer
tains chants sont oubliés quand d’autres perdurent ou sont réintégrés. La p
lupart des chanteurs composent et insèrent, par ailleurs, leurs créations d
ans leur répertoire de scène, allant même jusqu’à les publier et les enregi
strer.
Après avoir détaillé certains aspects du genre khyāl et notamm
ent la « mise en performance » du poème, je propose de considérer
la manière dont les répertoires se recomposent d’une génération à l’autre,
à partir d’une enquête ethnographique réalisée auprès d’une lignée de chan
teurs basée à Delhi, dans le cadre de mes recherches doctorales. En abordan
t la question de la circulation et de la réappropriation des répertoires, j
e montrerai les liens ténus existant entre transmission orale et transmissi
on écrite dans le contexte étudié. Nous verrons, enfin, comment l’artiste h
indoustani ordonne, sélectionne et ajuste les connaissances héritées de ses
maître pour les adapter à la scène musicale actuelle.
Ingrid Le Garg
asson est docteure en anthropologie sociale et historique (EHESS) associée
au CREM, et membre co-fondatrice de l’association Kalasetu qui promeut les
arts de la scène sud asiatiques en Inde et en France.
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Le khyāl est actuellement le principal g
enre de la musique vocale hindoustanie ou « musique classique » d
e l’Inde du Nord. Cette forme poético-musicale, apparue au tournant du 17e
siècle, s’est développée aux 18e et 19e siècles et a continué à se transfor
mer tout au long du 20e siècle. Même si des collections de chants existent
sous format manuscrit, lithographié et, depuis la deuxième moitié du 19e si
ècle, sous forme imprimée, la tradition orale reste le lieu privilégié de l
eur transmission. Certains chants sont oubliés quand d’autres perdurent ou
sont réintégrés. La plupart des chanteurs composent et insèrent, par ailleu
rs, leurs créations dans leur répertoire de scène, allant même jusqu’à les
publier et les enregistrer.
Après avoir détaillé certains aspects du
genre khyāl et notamment la « mise en performance » du poème, je
propose de considérer la manière dont les répertoires se recomposent d’une
génération à l’autre, à partir d’une enquête ethnographique réalisée auprès
d’une lignée de chanteurs basée à Delhi, dans le cadre de mes recherches d
octorales. En abordant la question de la circulation et de la réappropriati
on des répertoires, je montrerai les liens ténus existant entre transmissio
n orale et transmission écrite dans le contexte étudié. Nous verrons, enfin
, comment l’artiste hindoustani ordonne, sélectionne et ajuste les connaiss
ances héritées de ses maître pour les adapter à la scène musicale actuelle.
Ingrid Le Gargasson est docteure en anthropologie sociale et histori
que (EHESS) associée au CREM, et membre co-fondatrice de l’association Kala
setu qui promeut les arts de la scène sud asiatiques en Inde et en France.<
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