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En octobre 2015 et août 2016, nous nous sommes rendu s auprès des folkoristes, danseurs et musiciens d'un répertoire musical et chorégraphique emblématique de la région : le « zeybek ». Les images que no us avons prises laissent la part belle aux danses, aux chants populaires, m ais aussi aux récits de certains acteurs sur les bandits d’honneur qui ont marqué l’histoire de la région, ou encore à leur vision de la Turquie conte mporaine.\nL’objectif de cette séance est de questionner la construction na rrative du documentaire en préparation (ordre d’enchaînement des séquences, usage de la voix-off, place de l’esthétique et de la musicalité). A l’heur e du montage, se pose en effet le problème de l’imbrication entre divers or dre de faits et de réalités. Une première série d’images renvoie à l’imagin aire héroïque de la danse zeybek et à des formes de dramatisation du passé, une seconde à la réalité sociale des acteurs culturels et amateurs de zeyb ek saisis par notre caméra, enfin un troisième catégorie relève d’une actua lité politique encore brûlante au moment du tournage : le coup d’état manqu é du 15 juillet 2016. Est-il plus pertinent de combiner ces différentes dim ensions, ou de les subordonner à un propos? Notre documentaire se donne t-i l une vocation pédagogique ou rendra t-il compte de façon plus elliptique d e lieux, instants, figures de notre séjour dans la vallée du Petit Méandre?   X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:
Ce ciné-chantier sera l’occasion de revenir sur les matériaux filmiques réalisés à l’issue d’un terrain ethnographique dans l’ arrière-pays égéen au sud-ouest de la Turquie. En octobre 2015 et août 2016 , nous nous sommes rendus auprès des folkoristes, danseurs et musiciens d'u n répertoire musical et chorégraphique emblématique de la région : le « zey bek ». Les images que nous avons prises laissent la part belle aux dan ses, aux chants populaires, mais aussi aux récits de certains acteurs sur l es bandits d’honneur qui ont marqué l’histoire de la région, ou encore à le ur vision de la Turquie contemporaine.

L’objectif de cette séan ce est de questionner la construction narrative du documentaire en préparat ion (ordre d’enchaînement des séquences, usage de la voix-off, place de l’e sthétique et de la musicalité). A l’heure du montage, se pose en effet le p roblème de l’imbrication entre divers ordre de faits et de réalités. Une pr emière série d’images renvoie à l’imaginaire héroïque de la danse zeybek et à des formes de dramatisation du passé, une seconde à la réalité sociale des acteurs cultu rels et amateurs de zeybek saisis par notre caméra, enfin un troisième catégorie relève d’u ne actualité politique encore brûlante au moment du tournage : le coup d’ét at manqué du 15 juillet 2016. Est-il plus pertinent de combiner ces différe ntes dimensions, ou de les subordonner à un propos? Notre documentaire se d onne t-il une vocation pédagogique ou rendra t-il compte de façon plus elli ptique de lieux, instants, figures de notre séjour dans la vallée du Petit Méandre? 
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