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sous la direction de Christine Guillebaud, Rosalia Martinez,
Makis Solomos
Musidanse (Université Paris 8), Crem (CNRS/Un
iversité Paris-Ouest), avec le soutien de l’Université Paris-Lumières&
nbsp;
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Ce séminaire abordera divers milieux sonores artistiques et quo
tidiens sur la base d’analyses musicales, d’ethnographies et d’analyses aco
ustiques de sites (théâtres, salles de concert, lieux de culte, etc.) ou en
core d’espaces publics extérieurs (marchés, places, quartiers etc.). Il s’o
ccupera également de la perception et de la représentation culturelle de li
eux naturels. Le projet vise à comprendre les processus communs à l’œuvre d
ans la production et la perception de ces espaces, d’un point de vue sensib
le ; ce qui amènera à s’intéresser en particulier aux modalités d’atte
ntion au sonore, aux représentations et discours s’y référant, et aux imagi
naires associés. Il portera une attention particulière à la relation qu’éta
blissent des musiciens et des artistes sonores aux milieux sonores quotidie
ns en vue de la création d’œuvres originales.
Renseignements&nb
sp;: Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous d
evez activer le JavaScript pour la visualiser., Cette adresse e-mail est protégée contre les robo
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8;' + 'to';
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2960779578a5d3141adf = 'rosaliamartinez' +
'@';
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9578a5d3141adf = 'rosaliamartinez' + '@
' + 'sfr' + '.' + 'fr';document.getElementById('cloak8959a15bd706296077
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Jeudi 19 novem
bre 2015, 18h-20h, Université Paris 8
(en parte
nariat avec la Philharmonie de Paris et le séminaire de Musidanse)
Jonathan Sterne, « Space Wit
hin Space: Artificial Reverb and the Plasticity of Echoes&
nbsp;»
Répondant : Guillaume Loizillon
Université Paris 8, métro Saint-Denis Université, salle A010
Jonathan Sterne est Professeur et titulaire de la chaire McGill
de Culture et de technologie au département d’histoire de l’art et des étud
es de communication à McGill University . Il est l’auteur de MP3: The Meani
ng of a Format (Duke 2012), The Audible Past: Cultural Origins of Sound Rep
roduction ( Duke, 2003, ouvrage qui vient d’être traduit en français : Une
histoire de la modernité sonore , coédition La Découverte/Philharmonie de P
aris) et de plusieurs articles sur les médias, les technologies et les poli
tiques de la culture. Il est l’un des spécialistes les plus importants des
sound studies , et a également édité The Sound Studies Reader (Routledge, 2
012).
What does it mean to represent acoustic space acousti
cally? What can we learn about social space by starting with sound? This es
say uses an analysis of the history of artificial reverberation to begin th
e project of a differential theory of sonic space. The paper provides a sch
ematic account of how artificial reverb works aesthetically and technically
, as well as a reverbless condition on which it depends, which I call “the
detachable echo.” Through the connected aesthetic and technical histories o
f artificial reverberation, we will consider anew indexicality and realism
in sonic representation, and the informationalization of physical space—epi
tomized today in augmented and mixed reality applications. &nb
sp;
sous la direction de Christine Guillebaud, Rosalia Martinez,
Makis Solomos
Musidanse (Université Paris 8), Crem (CNRS/Un
iversité Paris-Ouest), avec le soutien de l’Université Paris-Lumières&
nbsp;
Ce séminaire abordera divers milieux sonor
es artistiques et quotidiens sur la base d’analyses musicales, d’ethnograph
ies et d’analyses acoustiques de sites (théâtres, salles de concert, lieux
de culte, etc.) ou encore d’espaces publics extérieurs (marchés, places, qu
artiers etc.). Il s’occupera également de la perception et de la représenta
tion culturelle de lieux naturels. Le projet vise à comprendre les processu
s communs à l’œuvre dans la production et la perception de ces espaces, d’u
n point de vue sensible ; ce qui amènera à s’intéresser en particulier
aux modalités d’attention au sonore, aux représentations et discours s’y r
éférant, et aux imaginaires associés. Il portera une attention particulière
à la relation qu’établissent des musiciens et des artistes sonores aux mil
ieux sonores quotidiens en vue de la création d’œuvres originales.
Renseignements : Cette adresse e-mail est protégée contre les rob
ots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser.<
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58210bb9ac9f643f4b75b6').innerHTML = '';
var prefix = 'ma' + 'i
08;' + 'to';
var path = 'hr' + 'ef' + '=';
var addybe6369a3fa5
8210bb9ac9f643f4b75b6 = 'cguillebaud' + '@';
addybe6369a3fa58210bb9ac9f643f4b75b6 = addybe6369a3fa58210bb9ac9f643f4b75
b6 + 'free' + '.' + 'fr';
var addy_textbe6369a3fa58210bb9
ac9f643f4b75b6 = 'christine.guillebau
;d' + '@' + 'cnrs' + '.' + 'fr';document.getElementById('cloakbe636
9a3fa58210bb9ac9f643f4b75b6').innerHTML += ''+addy_textbe6369a3fa58210b
b9ac9f643f4b75b6+'<\/a>';
, Cette adresse e-mail est pro
tégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la
visualiser., Cette adresse e-mail
est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript
pour la visualiser.
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strong>Jeudi 19 novembre 2015, 18h-20h, Université Paris 8<
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(en partenariat avec la Philharmonie de Paris et le séminaire d
e Musidanse)
Jonathan Sterne, «
Space Within Space: Artificial Reverb and the Plasticity of Ech
oes »
Répondant : Guil
laume Loizillon
Université Paris 8, métro Saint-Denis Universit
é, salle A010
Jonathan Sterne est Professeur et titulaire
de la chaire McGill de Culture et de technologie au département d’histoire
de l’art et des études de communication à McGill University . Il est l’aut
eur de MP3: The Meaning of a Format (Duke 2012), The Audible Past: Cultural
Origins of Sound Reproduction ( Duke, 2003, ouvrage qui vient d’être tradu
it en français : Une histoire de la modernité sonore , coédition La Découve
rte/Philharmonie de Paris) et de plusieurs articles sur les médias, les tec
hnologies et les politiques de la culture. Il est l’un des spécialistes les
plus importants des sound studies , et a également édité The Sound Studies
Reader (Routledge, 2012).
What does it mean to represent a
coustic space acoustically? What can we learn about social space by startin
g with sound? This essay uses an analysis of the history of artificial reve
rberation to begin the project of a differential theory of sonic space. The
paper provides a schematic account of how artificial reverb works aestheti
cally and technically, as well as a reverbless condition on which it depend
s, which I call “the detachable echo.” Through the connected aesthetic and
technical histories of artificial reverberation, we will consider anew inde
xicality and realism in sonic representation, and the informationalization
of physical space—epitomized today in augmented and mixed reality applicati
ons.