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Img 123 v22De nombreuses recherches menées au Maghreb depuis un siècle témoignent d e pratiques musicales collectives paysannes d’une grande diversité à l’éche lle régionale, tribale ou villageoise. Cette diversité s’observe dans le fo nctionnement des pratiques répandues (danses chantées collectives, joutes p oétiques chantées, rites de mariage, rites agricoles, chants sacrés), tant dans les chorégraphies ou les styles chantés et instrumentaux que dans les nomenclatures attachées à ces actes musicaux. Depuis quelques temps, ces pr atiques collectives sont bousculées par des mutations importantes avec pour conséquence des processus de professionnalisation, d’homogénéisation et de normativité des actes musicaux lesquels se vident de leurs potentiels rass embleurs, émotionnels et spontanés. Ils cessent parfois tout simplement d’ê tre pratiqués. Face à cette évolution, la diversité musicale parait d’autan t plus fragile que ses mécanismes sont méconnus. Il paraît donc primordial pour toute connaissance générale du Maghreb de rappeler les dynamiques loca les auxquelles se réfèrent encore de nombreux acteurs de la musique et de s ’interroger sur les mécanismes favorisant la diversité musicale. Pour réflé chir à ces questions, je prendrai appui sur mes recherches au Maroc où les pratiques musicales locales sont toujours vivaces en de nombreux endroits. J’aborderai ensuite les implications méthodologiques de ces observations po ur l’appréhension de l’aire musicale du Maghreb.

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Img 123 v22De nombreuses recherches menées au Maghreb depuis u n siècle témoignent de pratiques musicales collectives paysannes d’une gran de diversité à l’échelle régionale, tribale ou villageoise. Cette diversité s’observe dans le fonctionnement des pratiques répandues (danses chantées collectives, joutes poétiques chantées, rites de mariage, rites agricoles, chants sacrés), tant dans les chorégraphies ou les styles chantés et instru mentaux que dans les nomenclatures attachées à ces actes musicaux. Depuis q uelques temps, ces pratiques collectives sont bousculées par des mutations importantes avec pour conséquence des processus de professionnalisation, d’ homogénéisation et de normativité des actes musicaux lesquels se vident de leurs potentiels rassembleurs, émotionnels et spontanés. Ils cessent parfoi s tout simplement d’être pratiqués. Face à cette évolution, la diversité mu sicale parait d’autant plus fragile que ses mécanismes sont méconnus. Il pa raît donc primordial pour toute connaissance générale du Maghreb de rappele r les dynamiques locales auxquelles se réfèrent encore de nombreux acteurs de la musique et de s’interroger sur les mécanismes favorisant la diversité musicale. Pour réfléchir à ces questions, je prendrai appui sur mes recher ches au Maroc où les pratiques musicales locales sont toujours vivaces en d e nombreux endroits. J’aborderai ensuite les implications méthodologiques d e ces observations pour l’appréhension de l’aire musicale du Maghreb.

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