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CATEGORIES:Atelier « chantiers »
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SUMMARY:SÉANCE REPORTÉE Atelier Chantiers: Mélancolies de....
LOCATION:Lesc – salle 304F (3e étage) - 21\, allée de l’Université\, Nanterre\, \, 9
2000\, France
DESCRIPTION:POUR DES RAISONS INDÉPENDANTES DE NOTRE VOLONTÉ, CETTE SÉANCE EST REPORTÉE
À UNE DATE ULTÉRIEURE! NOUS SOMMES DÉSOLÉES DE VOUS PRÉVENIR SI TARDIVEMENT
...\n \nLa prochaine séance de l’Atelier « Chantiers » se tiendra le vendre
di 11 janvier 2019 en salle F304 au LESC de 10h30 à 13h.\nNous aurons le pl
aisir d’y accueillir Romain Noël, qui, dans le prolongement de la séance su
ggérée par Adeline Herrou autour de la nostalgie, nous propose un exercice
de curation expérimentale intitulé « Mélancolie(s) de… ».\n \nVoici la cons
igne :\n« Travaillant sur l'art contemporain et sur sa capacité à "exposer
les pertes", j'aimerais proposer une réflexion sur cette notion d'expositio
n (et une tentative de définition de la mélancolie à partir de cette réflex
ion), et proposer un exercice que je pratique depuis un certain temps et qu
i m'a toujours beaucoup stimulé, qui consiste à imaginer et décrire une exp
osition ; pratique qui relève de ce qu'on pourrait appeler la "curation exp
érimentale" (experimental curating). Pour le coup, j'aimerais donc que chac
un.e d'entre nous reprenne son objet et propose une exposition qui en rendr
ait compte avec pour seule contrainte de nommer cette exposition "Mélancoli
e(s) de....".\nPar exemple, dans mon cas, mon exposition pourrait s'appeler
"Mélancolies de l'Anthropocène", "Mélancolies environnementales" ou, de ma
nière plus mystérieuse, "Mélancolies matérialistes". Chacun.e sera bien sûr
libre de ne pas être aussi direct et pourra choisir un titre plus détourné
, elliptique, voire même crypté, si cela peut servir le propos.\nLe gros de
l'exercice consistera ensuite à parler de son exposition, que ce soit à tr
avers une note d'intention, une introduction à un catalogue d'exposition im
aginaire, une description d'oeuvre(s), d'objet(s) ou de document(s) exposé(
s) (avec bien sûr le droit d'inventer de toute pièce ces éléments : ce trav
ail est un travail d'imagination et l'exposition dont il est question doit/
peut s'assumer en tant que fiction). Les participant.e.s à l'exercice seron
t encouragé.e.s à réfléchir à la scénographie et à l'expérience du spectate
ur dans l'exposition. Par ailleurs, en tant que "commissaire d'exposition",
il leur faudra rappeler la genèse de l'exposition, la manière dont le maté
riau exposé aura été rassemblé, et se justifier sur le choix du titre (mome
nt où il s'agira de réfléchir à la notion de mélancolie). L'enjeu ultime de
cet exercice est peut-être la mise en forme(s) des affects liés à des situ
ations de pertes, de disparitions, d'extinctions, d'effondrements, c'est-à-
dire liées à des hantises ou a des pressentiments inquiets.\nSelon le matér
iau exposé, il s'agira aussi de parler des agents en jeu, qu'ils soient art
istes, artisans, chercheurs.ses, ou qu'il s'agisse d'institutions, et de si
tuer leur place au sein de l'exposition (comment le commissaire d'expositio
n a travaillé avec ces agents : commandes ? collecte collective ? Co-créati
on ?). Concernant le choix du lieu, la liberté est totale : il pourra aussi
bien s'agir d'un musée réel que d'un espace inventé (qu'il soit muséal ou
non). On pourra très bien choisir un hall de gare, un terrain vague ou un e
space privé (maison, appartement) spécialement investi pour l'occasion.\nL'
exercice d'imagination peut très bien servir à "exposer" l'inexposable. L'e
xposition peut très bien se changer en anti-musée, en musée imaginaire ou e
n musée impossible, façon SF, Kafka, Borgès, Perec ou autre (il est même en
visageable de situer cette exposition dans un autre espace-temps). »\n \nCo
urte notice biographique :\nAncien élève de l'EHESS, Romain Noël est doctor
ant en histoire de l'art au Centre d'histoire de Sciences Po, sous la direc
tion de Laurence Bertrand Dorléac. Ses recherches portent sur les affects e
n Anthropocène, les liens entre apocalypse et mélancolie et les résistances
artistiques aux processus d'extinction.\nParcours et projets\n« J'ai réali
sé mon master à l'EHESS, où je travaillais sous la direction de Marielle Ma
cé à un mémoire sur le pathos humain à l'épreuve de la souffrance animale (
"Déformations de la pitié. Mélancolies, ensauvagements et anthropologie lit
téraire de la domination"). En parallèle, j'ai créé avec mon ami Nadir Khan
four (qui travaillait lui aussi sous la direction de Marielle Macé : son mé
moire portait sur les motifs cannibales/anthropophages dans les mondes (dé)
colonisés), un "séminaire-atelier d'étudiant.e.s" intitulé Mélancolies crit
iques, au sein duquel nous avons tâché d'explorer nos propres mélancolies à
partir de dispositifs expérimentaux (Nadir étant alors parallèlement engag
é dans un cursus aux Beaux Arts de Cergy, le séminaire était composé presqu
e à égalité d'étudiant.e.s en art et en sciences sociales). Par la suite, j
’ai été amené à m'intéresser de plus près à l'art contemporain, ce qui a co
nduit Marielle Macé à me mettre en contact avec Laurence Bertrand Dorléac,
historienne de l'art à Sciences Po, sous la direction de laquelle je travai
lle désormais à une thèse intitulée "Les artistes à l'épreuve de l'anthropo
cène : exposer les pertes contemporaines".\nLa notion de perte étant centra
le pour moi, je me suis naturellement intéressé aux extinction studies. Co-
dirigeant avec Marielle Macé un numéro de la revue Critique intitulé "Vivre
dans un monde abîmé", j'ai tâché dans ma contribution (intitulée "Une scie
nce mélancolique") de présenter ce champ émergeant à travers une recension
de l'ouvrage collectif Extinction Studies. Stories of Time, Death and Gener
ations, publié en mai 2017 aux presses de Columbia. Dans cet article, il es
t largement question d'anthropologie et d'ethnologie (notamment du "paradig
me des derniers" de Fabre et des "apocalypses culturelles" de De Martino),
puisque j'y pose l'hypothèse que les extinction studies viendraient accompl
ir le vœu secret de toute une tradition anthropologique, à savoir se consti
tuer en tant que science de la perte, attentive à toutes les disparitions,
et fondant son projet éthique et politique sur cette attention.\nDe manière
générale, la question des liens entre pathos, création et production de sa
voir (ou entre science, affect et fiction) est au cœur de mon travail. Les
questions qui me préoccupent en ce moment sont de cet ordre, puisque mon dé
placement disciplinaire de la littérature comparée à l'histoire de l'art ch
ange la donne en la matière, et que la question du pathos dans l'art contem
porain est autrement plus complexe à poser qu'en littérature. Enfin, je sui
s obligé de préciser que je suis poète avant même d'être chercheur. Outre d
es publications en revue, j'ai publié un petit livre aux éditions Fata Morg
ana en 2013, Errare, et un deuxième est à paraître, au printemps prochain,
aux éditions du murmure, Mycelium. Petit conte post-apocalyptique. Je trava
ille par ailleurs à un livre-fleuve (impossible à finir) intitulé L'art sec
ret de la guerre secrète. Archives Youri Johnson, au sein duquel mes recher
ches poétiques et théoriques s’enchevêtrent. »\n \nLes participant.es sont
invité.es, dans la mesure du possible, à envoyer leur proposition d’exposit
ion par mail avant le 6 janvier 2019.\n
X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:POUR DES RAISONS INDÉPENDANTES DE NOTRE VOLONTÉ, CETTE SÉANCE ES
T REPORTÉE À UNE DATE ULTÉRIEURE! NOUS SOMMES DÉSOLÉES DE VOUS PRÉVENIR SI
TARDIVEMENT...
La prochaine séance de l’Atelier
« Chantiers » se tiendra le vendredi 11 janvier 2019 en salle F3
04 au LESC de 10h30 à 13h.
Nous aurons le plaisir d’y accueillir Roma
in Noël, qui, dans le prolongement de la séance suggérée par Adeline Herrou
autour de la nostalgie, nous propose un exercice de curation expérimentale
intitulé « Mélancolie(s) de… ».
Voici la cons
igne :
« Travaillant sur l'art contemporain et sur sa capaci
té à "exposer les pertes", j'aimerais proposer une réflexion sur cette noti
on d'exposition (et une tentative de définition de la mélancolie à partir d
e cette réflexion), et proposer un exercice que je pratique depuis un certa
in temps et qui m'a toujours beaucoup stimulé, qui consiste à
imaginer et décrire une exposition ; pratique qui relève de c
e qu'on pourrait appeler la "curation expérimentale" (experiment
al curating). Pour le coup, j'aimerais donc que chacun.e d'ent
re nous reprenne son objet et propose une exposition qui en rendrait compte
avec pour seule contrainte de nommer cette exposition "Mélancolie(
s) de....".
Par exemple, dans mon cas, mon exposition pourra
it s'appeler "Mélancolies de l'Anthropocène", "Mélancolies environnementale
s" ou, de manière plus mystérieuse, "Mélancolies matérialistes". Chacun.e s
era bien sûr libre de ne pas être aussi direct et pourra choisir un titre p
lus détourné, elliptique, voire même crypté, si cela peut servir le propos.
Le gros de l'exercice consistera ensuite à parler de son exposition,
que ce soit à travers une note d'intention, une introduction à un
catalogue d'exposition imaginaire, une description d'oeuvre(s), d'
objet(s) ou de document(s) exposé(s) (avec bien sûr le droit d'inventer de
toute pièce ces éléments : ce travail est un travail d'imagina
tion et l'exposition dont il est question doit/peut s'assumer en t
ant que fiction). Les participant.e.s à l'exercice seront encouragé.e.s à r
éfléchir à la scénographie et à l'expérience du spectateur dans l'expositio
n. Par ailleurs, en tant que "commissaire d'exposition", il leur faudra rap
peler la genèse de l'exposition, la manière dont le matériau exposé aura ét
é rassemblé, et se justifier sur le choix du titre (moment où il s'agira de
réfléchir à la notion de mélancolie). L'enjeu ultime de c
et exercice est peut-être la mise en forme(s) des affects
liés à des situations de pertes, de disparitions, d'extinctions, d'effondre
ments, c'est-à-dire liées à des hantises ou a des
pressentiments inquiets.
Selon le matériau exposé, il s'agir
a aussi de parler des agents en jeu, qu'ils soient artistes, artisans, cher
cheurs.ses, ou qu'il s'agisse d'institutions, et de situer leur place au se
in de l'exposition (comment le commissaire d'exposition a travaillé avec ce
s agents : commandes ? collecte collective ? Co-création&nbs
p;?). Concernant le choix du lieu, la liberté est totale : il pourra a
ussi bien s'agir d'un musée réel que d'un espace inventé (qu'il soit muséal
ou non). On pourra très bien choisir un hall de gare, un terrain vague ou
un espace privé (maison, appartement) spécialement investi pour l'occasion.
L'exercice d'imagination peut très bien servir à "exposer" l'inexpos
able. L'exposition peut très bien se changer en anti-musée, en musé
e imaginaire ou en musée impossible, façon SF, Kafka, Borgès, Pere
c ou autre (il est même envisageable de situer cette exposition dans un aut
re espace-temps). »
Courte notice biographique
;:
Ancien élève de l'EHESS, Romain Noël est doctorant en histoire de
l'art au Centre d'histoire de Sciences Po, sous la direction de Laurence Be
rtrand Dorléac. Ses recherches portent sur les affects en Anthropocène, les
liens entre apocalypse et mélancolie et les résistances artistiques aux pr
ocessus d'extinction.
Parcours et projets
« J'ai réalisé m
on master à l'EHESS, où je travaillais sous la direction de Marielle Macé à
un mémoire sur le pathos humain à l'épreuve de la souffrance animale ("
Déformations de la pitié. Mélancolies, ensauvagements et anthropologie litt
éraire de la domination"). En parallèle, j'ai créé avec mon ami Nadir K
hanfour (qui travaillait lui aussi sous la direction de Marielle Macé
: son mémoire portait sur les motifs cannibales/anthropophages dans les mon
des (dé)colonisés), un "séminaire-atelier d'étudiant.e.s" intitulé Mélan
colies critiques, au sein duquel nous avons tâché d'explorer no
s propres mélancolies à partir de dispositifs expérimentaux (Nadir
étant alors parallèlement engagé dans un cursus aux Beaux Arts de Cergy, l
e séminaire était composé presque à égalité d'étudiant.e.s en art et en sci
ences sociales). Par la suite, j’ai été amené à m'intéresser de plus près à
l'art contemporain, ce qui a conduit Marielle Macé à me mettre en contact
avec Laurence Bertrand Dorléac, historienne de l'art à Sciences Po, sous la
direction de laquelle je travaille désormais à une thèse intitulée "Les ar
tistes à l'épreuve de l'anthropocène : exposer les pertes contemporaines".
La notion de perte étant centrale pour moi, je
me suis naturellement intéressé aux extinction studies<
/i>. Co-dirigeant avec Marielle Macé un numéro de la revue Critique intitul
é "Vivre dans un monde abîmé", j'ai tâché dans ma contribution (intitulée <
i>"Une science mélancolique") de présenter ce champ émergeant à travers
une recension de l'ouvrage collectif Extinction Studies. Stories of Tim
e, Death and Generations, publié en mai 2017 aux presses de Columbia. D
ans cet article, il est largement question d'anthropologie et d'ethnologie
(notamment du "paradigme des derniers" de Fabre et des "apocalypses culture
lles" de De Martino), puisque j'y pose l'hypothèse que les extinction st
udies viendraient accomplir le vœu secret de toute une tradition anthro
pologique, à savoir se constituer en tant que science de la perte, attentiv
e à toutes les disparitions, et fondant son projet éthique et politique sur
cette attention.
De manière générale, la question des liens
entre pathos, création et production de savoir (ou entre science,
affect et fiction) est au cœur de mon travail. Les questions qui me préoccu
pent en ce moment sont de cet ordre, puisque mon déplacement disciplinaire
de la littérature comparée à l'histoire de l'art change la donne en la mati
ère, et que la question du pathos dans l'art contemporain
est autrement plus complexe à poser qu'en littérature. Enfin, je suis oblig
é de préciser que je suis poète avant même d'être chercheu
r. Outre des publications en revue, j'ai publié un petit livre aux éditions
Fata Morgana en 2013, Errare, et un deuxième est à paraître, au pri
ntemps prochain, aux éditions du murmure, Mycelium. Petit conte post-apo
calyptique. Je travaille par ailleurs à un livre-fleuve (impossible à f
inir) intitulé L'art secret de la guerre secrète. Archives Youri Johnson
, au sein duquel mes recherches poétiques et théoriques s’enchevêtrent.
»
Les participant.es sont invité.es, dans la mesur
e du possible, à envoyer leur proposition d’exposition par mail avant le 6
janvier 2019.
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