BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//jEvents 2.0 for Joomla//EN CALSCALE:GREGORIAN METHOD:PUBLISH BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Paris BEGIN:STANDARD DTSTART:20211116T093000 RDATE:20220327T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20221030T020000 RDATE:20230326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20231029T020000 RDATE:20240331T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20241027T020000 RDATE:20250330T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20251026T020000 RDATE:20260329T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20261025T020000 RDATE:20270328T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20271031T020000 RDATE:20280326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20220327T030000 RDATE:20221030T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20230326T030000 RDATE:20231029T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20240331T030000 RDATE:20241027T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20250330T030000 RDATE:20251026T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20260329T030000 RDATE:20261025T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20270328T030000 RDATE:20271031T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT END:VTIMEZONE BEGIN:VEVENT UID:206086a02d39bf7b67a9d8585eff7824 CATEGORIES:Théories de l'anthropologie visuelle CREATED:20221003T113216 SUMMARY:Masterclass avec Jean-Louis Le Tacon LOCATION:La contemporaine - \, Nanterre\, \, \, DESCRIPTION: (images/Actu_2022/Masterclass_Le_Tacon.pdf)[Places limitées : écrire à Cet te adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez acti ver le JavaScript pour la visualiser. pour s'inscrire]\n« Tout le monde deb out, on filme avec les doigts… »\n9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Te chniques corporelles du tournage à la main\n11h00-12h30 (Salle 3) — Compagn onnage avec Jean Rouch : Les années d’apprentissage avec des extraits de Co chon qui s’en dédit…\n12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)\n14h0 0-16h00 (Hall) — Atelier pratique  (suite) : Techniques corporelles du tour nage à la main\n16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champs nouveaux, avec des extra its de Voilà et En descendant le Trieux…\nJean-Rouch m’a propulsé dans le c inéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves o uvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.\nJean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous prod uisons des films qui produisent des films. » C’était sa seule pédagogie : r éaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à f aire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de s es compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me lancer moi-même. \nEt Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rush es, mes esquisses de montage et il m’encourageait à aller de l’avant à opér er en toute liberté. Jamais de « il faut… », de « tu dois… ». Jean écoutait , regardait, respectait les propositions de tous les doctorants et, confian t dans les capacités créatrices de chacun, il proposait une seule belle per spective : « Deviens qui tu es ».\nLa seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, pour acc éder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue  l’enseignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginée s, définies, structurées avec madame Maria Mallet. \n X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:

Masterclass Le Tacon[Places li mitées : écrire à Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spa mmeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser. pour s'inscrire]

« Tout le monde debout, on filme av ec les doigts… »

9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique  : Techniques corporelles du tournage à la main

11h00-12h30 (Sall e 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch : Les années d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…

12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)

14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratiqu e  (suite) : Techniques corporelles du tournage à la main

16h00- 18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En descendant le Trieux…

Jean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.

Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui produisent des films. » C’était s a seule pédagogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propr es films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me l ancer moi-même. 

Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de Françoi s Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encoura geait à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de « i l faut… », de « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respec tait les propositions de tous les doctorants et, confiant dans les capacité s créatrices de chacun, il proposait une seule belle perspective  : « Deviens qui tu es ».

La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, po ur accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui pe rpétue l’enseignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il ava it imaginées, définies, structurées avec madame Maria Mallet. 

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